Spisal: Dave Lent

Prevedel in priredil: Arnold Marko, Izobraževalno središče RTV SLO

Ko govorimo o delu snemalca, je le na pol šala, če rečemo, da je to delo 10% kreativnosti, 90% pa premikanje pohištva. Po nekaj sto intervjujih se človek za to zelo usposobi. Postavitev pohištva v večini domov, pisarnah in konferenčnih prostorih ni primerna za snemanje. Intervjuji, še posebej tisti z eno sedečo osebo, so najbolj pogosto opravilo snemalca informativnega in dokumentarnega programa. Sledeči napotki so nastali na podlagi izkušenj Davea Lenta, dolgoletnega snemalca dokumentarnih in informativnih vsebin, ki je 35 let delal za ameriško javno televizijo PBS in trenutno dela za različne televizijske hiše, kot so BBC, CNBC, BRAVO, FOX, MTV, Granada, TV Asahi, YLE, ARD in ORF. Med drugim je avtor knjig »Zakonitosti dela s kamero« in »Pravila videa«. Seznam je narejen kot nekakšen mentalni pripomoček za preverjanje stvari, o katerih je potrebno razmišljati preden začnete delati intervju.

  1. Koliko časa imam, da pripravim postavitev za intervju? Določite razumen rok in bodite pripravljeni, ko ta rok preteče. Pod pritiskom je mogoče narediti postavitev v petih ali dvajsetih minutah, da pa se delati tudi dve uri. Seveda bosta slika in zvok intervjuja odražala čas, ki je bil na voljo za postavitev. Vadite postavljanje za »hitro in umazano« situacijo.

  2. Izberite sobo za intervju. Če je možno, izberite ustrezno ozadje. Če je le mogoče, se izognite svetlo obarvanim zidovom (ker tekmujejo s subjektom), knjižnim policam (klišejsko ozadje) in oknom. Iščite največji prostor, ki je na voljo. Potem namestite subjekt tako, da bo dovolj oddaljen od ozadja, da se luč ne bo razlivala. Če lahko kamero namestite dovolj daleč od osebe, je mogoče ozadje tudi zamegliti. Bodite prijazni pri postavljanju svojih zahtev, saj je vaša naloga, da je gost zadovoljen. Dobro izhodišče je, da ste najprej zadovoljni tudi sami.

  3. Dnevna ali tungsten svetloba? Če uporabljate tungsten filtre, zaprite senčnike ali jih malo pomečkajte (če vam je ta učinek všeč). Če uporabljate filter ali luč s temperaturo dnevne svetlobe, namestite stol subjekta blizu okna in dnevno svetlobo uporabite za mehko dopolnilno luč (fill light).

  4. Za intervjujanca in novinarja uporabite ne-vrtljive stole in se odločite, ali bo subjekt gledal v levo ali desno smer.

  5. Nastavite višino stojala tako, da bodo leče na višini novinarjevih oči. To gledalcu omogoča, da je na enaki višini, kot oseba, ki govori.

  6. Poravnajte kamero (s pomočjo libele na stojalu), izberite ustrezen barvni filter in nastavite dioptrijo iskala, da ustreza očesu, s katerim boste gledali.

  7. Shranite opremo (torbe, kovčke) nekam, kjer ne boste ovirali drugih. Najdite ustrezno mesto za postavitev luči; za osvetljevanje v višini nad mizo, so najboljše pozicije izza kamere. Komplet luči naj vsebuje tudi velik kos mehkega blaga, ki služi za zaščito občutljivega pohištva, ki se nahaja blizu luči.

  8. Za sedeč intervjuje je primerna »križna« osvetlitev – ko dve luči svetita ena proti drugi.  Luč, ki kot glavna luč osvetljuje obraz enega, hkrati osvetljuje tudi glavo in ramena drugega, kot zadnja oziroma kontra luč.

  9. Izrabite obstoječe vire svetlobe. Ali je v prostoru kakšna svetilka ali okno, ki lahko služi kot glavna ali dopolnilna (fill) luč? V majhnih pisarnah je mogoče premakniti osebo v bližino okna in dodati le eno zadnjo oziroma kontra luč.

  10. Kot glavno luč je mogoče uporabiti tudi mehko svetlobo. Luč mora biti postavljena za kamero in dovolj visoko, da je učinek logičen – kot da bi ga denimo osvetljevala luč na stropu.

  11. Postavite zadnjo luč nasproti glavne luči. Dobro je imeti stojalo z dodatno »roko«, ki omogoča, da se luči v sliki. Zanimiv učinek dosežemo tudi s četrtinskim modrim filtrom (1/4 CTB), ki ustvari rahel barvni kontrast, kar poudari ozadje, kot nekoliko bolj hladno, medtem ko je subjekt bolj topel.

  12. Dodajte dopolnilno (»fill«)luč, če smatrate, da je potrebna. Uporabite lahko luč ali obstoječ svetlobni vir, kot je denimo pisarniška svetilka. Uporabni so tudi odbojniki. Tretjo luč pa je mogoče uporabiti tudi za osvetlitev kakšnega predmeta ali za projiciranje logičnega vzorca na ozadje.

  13. Potegnite podaljške iz vtičnic do luči. Odvečni kabel položite pod luč, da ta ne bi padla v primeru, če nekdo pomotoma stopi na kabel. Če je v prostoru gneča, uporabite tudi lepilni trak in prilepite kabel na tla ali preprogo.

  14. Pripravite mikrofone in jih položite preko naslonjala za roke na stolih in ne na sedež ali naslonjalo, kjer bi jih lahko kdo poškodoval. Če stol teh naslonjal nima jih prilepite na hrbtno stran stola s pomočjo majhne količine lepilnega traku. Napeljite zvočni kabel do kamere , odvečni kabel pa pustite pod stolom, podobno kot pri lučeh. Intervjujanci pogosto pozabijo, da so priklopljeni na mikrofon in kratko malo odidejo, kar je lahko zelo drago. To seveda velja za komplete, ki niso brezžični.

  15. Najdite si stol ali sedež zase. Bolj kot vam je udobno, manjša je obremenitev in več pozornosti lahko posvetite intervjuju (ali sanjarjenju).

  16. Preverite nivoje glasnosti zvoka s slušalkami. Če je na voljo še kakšna oseba, naj ta preizkusi mikrofone tako da so ti 20 cm pod usti.

  17.  Če je na voljo, uporabite monitor, ker je bolj prijeten za rabo, kot majhno iskalo kamere.

  18. Nastavite ravnovesje beline in posnemite 15-30 sekund testne slike (pižame).

  19. Preverite nastavljeno trdoto glave stojala pri vodoravnih in navpičnih pomikih ter jo ustrezno popravite.

  20. Na vidno mesto si pripravite rezervno baterijo in snemalni mediji. Morda boste morali delovati hitro pri menjavanju le-teh.

  21. Vprašajte novinarja, kakšne vrste posnetkov rabi. Naj bo to en izrez ali rabi naj se izrez med vprašanji spreminja. Uporabite prostovoljca, da mu pokažete, kako bodo izrezi izgledali, da se izognete neljubim zapletom pri kasnejši montaži.

  22. Če je še čas, premaknite odvečne objekte in luči iz kadra. Ko ste zadovoljni, vprašajte še novinarja, če je zadovoljen tudi on.

  23. Ko intervjujanec sedi, uporabite monitor ali iskalo, da najdete preosvetljene dele, ki jih lahko popravite s premikanjem ali zatemnjevanjem luči ali s pudrom. Koristno je imeti s sabo majhen komplet pudra za temno in svetlo kožo.

  24. Preverite celoten kader. Preverite robove izreza, da v njih ni raznih stojal za luči, kablov ali drugih objektov, ki niso zaželeni ali so moteči.

Z bolj samozavestnimi in izkušenimi osebami je mogoče intervjuju dodati nekaj ostrine, če so pripravljene sedeti na prednjem robu stola ali zofe. Če pa se oseba nahaja za mizo, se lahko nagne nekoliko naprej, tako da komolce nasloni na mizo. Takšne pozicije ustvarjajo napetost v kadru in poudarjajo energičnost osebe. Prav tako postavijo osebo na bolj intimno razdaljo do novinarja in zmanjšajo dojemanje prisotnosti kamere.

Kadar se osebe na stolu preveč premikajo ali begajo sem in tja, nima veliko smisla, da bi jo lovili ves čas. Bolje je biti pozoren na vzorec in razdaljo, ki jo oseba dela in kader zgolj popravljati po potrebi, sicer pa imamo glavo stojala zaklenjeno. Še posebej to velja pri daljših intervjujih, govorih ali tiskovnih konferencah.

Intervjujanje slavnih in javnih oseb

Eden od mnogih privilegijev pri snemanju za informativni ali dokumentarni program je priložnost delati z močnimi in legendarnimi javnimi osebnostmi. Eden boljših pristopov do teh oseb (ki vam bodo ravno zato zelo hvaležne), je da ste nevidni. Bodite tista oseba, ki ne potrebuje avtograma, fotografije ali osebne pozornosti. Mnogo znanih oseb vam bo izkazalo večjo hvaležnost, kot sicer.

Od snemanja intervjujev je mnogo koristi. Spoznali boste neverjetne ljudi in spoznali vsak nekaj o mnogo rečeh. Poleg tega boste deležni vseh fizičnih ugodnosti, ki jih s sabo prinaša premikanje neverjetno raznolikih kosov pohištva.